黄宾虹《春夏秋冬》四条屏：墨韵四季，笔藏乾坤

　　黄宾虹自幼酷爱绘画，师从倪逸甫、陈春帆等。他的一生经历了多个阶段，曾在上海从事编纂撰述工作，担任过《国粹学报》《神州日报》等编辑。后又在上海、北平、杭州等地的艺术院校任教，如上海美专、北平艺术专科学校、国立杭州艺术专科学校等。

　　在绘画创作上，黄宾虹擅长山水，经历了师古人、师造化和融化古人造化独创风格三个阶段，形成 “黑、密、厚、重” 的画风。他提出 “五笔七墨” 的创作手法，即 “平、圆、留、重、变” 五种用笔技法与 “浓、淡、破、泼、焦、积、宿” 七种用墨技法。其代表作品有《山水卷》《蜀江归舟图》《焦墨山水》等。

　　黄宾虹的《春夏秋冬》四条屏，堪称其将 “五笔七墨” 技法与四季意境完美融合的典范，每一幅都是笔墨与自然的深情对话，既藏古意又显生机，尽显一代国画大师的艺术修为。

　　春之屏：墨色里的萌动生机

　　春日屏中，黄宾虹弃用浓艳色彩，仅以淡墨铺就江南春山的底色，似晨雾未散时的朦胧景致。他以温润的湿笔轻点新抽的枝芽，墨色浅淡却透着鲜活;再用纤细的焦墨勾勒出含苞的花萼、临水的嫩柳，笔触灵动如春风拂过。山石以平缓的披麻皴轻擦，墨色层层晕染，既显山石的温润质感，又藏泥土的清新气息。画面下方，溪桥横卧，茅舍隐于林间，窗棂隐约可见，似有人家晨起炊烟，悄悄融入淡墨之中。整幅画墨色通透、层次柔和，没有刻意渲染繁花似锦，却凭着墨色的浓淡变化，让观者仿佛能触到春雨后的湿润，嗅到草木萌发的清香，将春日 “万物待放、生机暗藏” 的细腻意境藏于笔底。

　　夏之屏：浓墨间的苍郁气象

　　转入夏屏，画风骤然变得 “密” 而 “重”，尽显黄宾虹 “黑密厚重” 的特色。他以积墨法层层叠加墨色，山峦被浓密的林木覆盖，枝叶交错如伞，墨色从淡到浓、从湿到干，层层递进却丝毫不显杂乱。山石则用 “破墨” 技法，以浓墨破淡墨、淡墨破浓墨，形成斑驳的肌理，似夏雨冲刷后留下的湿润痕迹，又显山石的苍劲质感。画面中，云雾以留白与淡墨交织，在浓荫间穿梭缠绕，既为厚重的墨色留出透气感，又营造出夏日山林 “浓荫蔽日、清凉幽深” 的氛围。远处的飞瀑隐于浓墨之后，仅以几缕淡墨勾勒水痕，却似能听到水流轰鸣。整幅画墨色虽浓，却浓而不闷，反而透着盛夏山林的雄浑气势，将 “万木葱茏、生机勃发” 的夏日盛景表现得极具张力。

　　秋之屏：疏淡中的诗意清旷

　　秋屏的墨色骤然疏朗，黄宾虹以 “淡墨” 与 “宿墨” 为主，勾勒秋日的清旷意境。远山以极淡的墨色轻染，似被秋雾笼罩，轮廓朦胧如幻境;近景的林木则以赭石调和干笔皴擦，叶片或疏或密，有的墨色稍浓，似残留的绿意，有的偏赭黄，似经霜后的落叶，透着 “霜叶红于二月花” 的含蓄之美。溪水间，一叶渔舟以焦墨轻点，渔翁俯身垂钓，身影虽小却格外醒目;岸边的枯藤缠绕老树，枝干以遒劲的线条勾勒，尽显秋日的苍劲。画面留白增多，墨色疏淡开阔，似秋日高远的天空，又似澄澈的秋水，让观者仿佛能感受到秋风拂面的清爽，听到落叶飘零的轻响，没有一丝 “悲秋” 的萧瑟，反而满是 “天高气爽、万物沉淀” 的诗意与从容。

　　冬之屏：素墨里的坚韧风骨

　　冬屏是笔墨的极致凝练，黄宾虹以素墨写尽寒冬的静穆与风骨。他以刚劲的焦墨勾勒山石轮廓，线条如铁画银钩，尽显山石的冷峻质感;再以干墨、淡墨层层皴擦，模拟积雪覆盖在山石上的肌理，墨色干而不燥、淡而不薄，似积雪的蓬松与清冷。画面中央，几株寒松挺立，枝干以浓墨点染，松针如剑，疏密有致，透着 “大雪压青松，青松挺且直” 的坚韧;松旁的孤亭以简笔勾勒，亭内空无一人，却似在等待踏雪寻梅的雅士，为寂静的冬景添了几分意趣。整幅画几乎无彩色，仅靠黑白墨色的对比，便将 “万籁俱寂、天地苍茫” 的冬日景象呈现出来，墨色虽简，却藏着 “寒冬过后是新春” 的希望，尽显文人画 “以简胜繁、以意胜形” 的高妙。

　　这四条屏，单幅看各有四季的独特气韵，合起来又构成 “四季轮回、生生不息” 的完整意境。黄宾虹以 “平圆留重变” 的笔法勾勒形态，以 “浓淡破泼焦积宿” 的墨法晕染氛围，让水墨拥有了四季的温度与情感，既是对传统山水画的传承，更是对水墨语言的创新，堪称 20 世纪中国画坛的经典之作。

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